数字影像身体的审美特征(2)

而另一方面，对于观众来说，演员的日常身体和表演身体状态都是隐匿的。观众熟悉的只是影像身体。但是因为影像的虚拟魅力，观众通常会借助于影像身体来揣度演员的日常身体，甚至是混淆这两种身体。而且，演员的影像身体对观众有着巨大的魅力，这种影响会直接反映在观众的日常身体上，如果说观众的观影身体带有暂时性和偶然性，那么，这种暂时性和偶然性会因为演员的影像身体的影响而延长甚至被固化下来。中外电影史上，有无数角色形象影响大众审美的故事，比如20世纪七十年代的电影《小花》中陈冲的发型、《蒂凡尼早餐》中奥黛丽·赫本的小黑裙、《花样年华》中张曼玉的旗袍等都曾掀起大众争相模仿的风潮。而在翻拍盛行的今天，许多仰仗先进的电影技术、大投入、大明星和大场面以期续写经典神话的资本算盘之所以落空，就是因为曾经的影像身体已非常深入人心，后继只能是狗尾续貂。

二、数字影像身体及其形态

进入数字时代，“一部影片的主角，在场景中最吸引我们注意力的那个人，比以往任何时候都更有可能用数字成像技术来塑造。模拟技术和数字技术共存于电影前后期，通过扮装和化装来操纵镜头内的身体外观，又或者是用真实的或数字的假肢，当然，镜头内身体也可以被数字角色取代。”[6](P.53)数字技术在电影制作中的全面运用带来了银幕上影像身体的巨大改变，具体而言，是长期以来由人类肉身塑造的影像身体在新技术语境下衍生出了两种新的形态。

(一)变形身体

以布莱恩·辛格的系列电影《X战警》为例，此系列根据斯坦·李的连环漫画改编，以突异变种人为中心人物：镭射眼是X战警的队长，可由两眼射出致命镭射光；琴葛蕾有心电感应、隔空取物及瞬间移动的能力；暴风女是X战警的副队长，拥有控制气候的能力；而金刚狼则拥有超强的恢复能力，两腕上有超合金的金钢爪。身体变形处理在非动画数字电影中的出现，以科幻、奇幻、恐怖等类型片最为集中。这些身体变形按其形态，又可分为以下三类：其一，人的异化/变体。拥有超能力的人或者经过特殊变异的人属于此种范畴，如《金刚狼》系列、《X战警》系列、《蜘蛛侠》系列、《蝙蝠侠》系列等。在故事推进过程中，这类形象会展示自己的超能力或异于常人之处，通常是具备了某种生物的特点，身体形态呈现令人震惊的变化。其二，人工智能机器人。在不同的影片中有不同的说法，如在《银翼杀手》中被称为复制人，在《异形》系列中被称为生化人等，此类身体变形痕迹在外观上不甚明显，和真正的人的身体一般无二，如《人工智能》中的人工智能，当他们机体受损或被毁灭时方能显现出机器底色。其三，人机结合体。肉身与机器无缝对接的产物，以《黑客帝国》中的人脑和赛博世界联结以及由日本动漫改编的《攻壳机动队》中少校草薙素子的身体组合最为典型，她整个人除了大脑以外都是被强化过的生化身体，也就是机器身体，她还拥有一个生化附脑可以连接全球电脑资源。

以上变异身体在数字电影之前的胶片电影中也是存在过的，如金刚、弗兰肯斯坦、人鱼怪等，所以并不是全新的影像身体，除却制作方式的巨大变化外，其新还体现在两个方面，一是这些身体以一种数量极多且变化之精细繁复的面目出现在观影者面前，形成一种身体奇观，不断地刺激观众的感官。二是在这些影片中，演员的表演身体和影像身体的关系发生了变化。在人类角色中，演员的表演身体和影像身体是一种类似于身体的表演状态不断堆积，表演身体和影像身体无限趋近，最终合二为一的关系。但是在这些身体变形中，演员的表演身体并不能直线导向最终的影像身体，因为那些变形的身体已不再是传统意义上的人类肉身了。演员要成就如此光怪陆离的身体，不能单靠自身的蓄势待发，更多地是依赖于奇幻的物质外壳和数字技术在肉身与机甲之间的无缝对接。最直观的令人难忘的是罗伯特·帕特里克在《终结者2：审判日》中扮演液态金属机器人T-1000。观众可以看到演员的皮肤和衣服从一开始的自然物质转变为合金，不仅具有不同的表面纹理，而且还将人物肢体的物理轮廓变成了武器。变形就发生在观众所见的单个镜头中，观众同时看到了演员的身体和角色的身体，在电影中感受到了这个虚拟人物活生生的存在以及表演者与虚拟的结合。除此以外，还有一个状态，即人类身体尚未完全脱离其原始状态且将变未变之时的身体。所以在观看T-1000的身体时，我们看到了演员罗伯特·帕特里克的身体、T-1000的人类形态、T-1000的金属形态以及将这三者结合在一起的技术幻象。

文章来源：《数字与缩微影像》 网址: http://www.szyswyx.cn/qikandaodu/2020/0909/389.html