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数字媒体技术对我国古装玄幻题材电视剧的影响

来源:数字与缩微影像 【在线投稿】 栏目:期刊导读 时间:2020-09-09
作者:网站采编
关键词:
摘要:近年来,我国古装玄幻题材电视剧的发展呈井喷之势,《仙剑奇侠传》《轩辕剑之天之痕》《古剑奇谭》《花千骨》《三生三世十里桃花》《醉玲珑》《扶摇》等剧作接连亮相荧屏并引

近年来,我国古装玄幻题材电视剧的发展呈井喷之势,《仙剑奇侠传》《轩辕剑之天之痕》《古剑奇谭》《花千骨》《三生三世十里桃花》《醉玲珑》《扶摇》等剧作接连亮相荧屏并引发热议,古装玄幻题材电视剧因其特有的超现实主义色彩和浪漫主义色彩形成了别具一格的审美风格,受到众多年轻观众的喜爱和追捧,但因目前电视技术还停留在模拟信号时期,古装玄幻题材电视剧受到制作水平和传播媒介的限制,生产和创作困难异常,一直难有大量的优秀作品面世,笔者认为,只有数字媒体技术的不断成熟,才会丰富古装玄幻题材电视剧的受众群体。

一、数字媒体技术对我国古装玄幻题材电视剧的影响

(一)以数字媒体技术提高制作水平

1.缩短制作周期

模拟信号时代的电视剧,拍摄用的是磁带,编辑过程采用线性编辑,所以传统线性技术应用下的包括玄幻题材在内的大多数电视剧的制作环节,都面临效率低下这一问题,数字媒体技术的出现与广泛应用解决了这一问题。数字技术的非线性编辑,可以随意改变、穿插所要编辑的内容,提高了剪辑效率,大大缩短了古装玄幻题材电视剧的制作周期,经典的1986版《西游记》,历经一年拍摄、五年的后期制作才告完成,可见在当时技术条件下玄幻题材电视剧后期制作困难之大,而在2000年,由原班团队拍摄、运用数字技术完成的《西游记续集》,不仅在画面效果上大大超越旧作,后期制作时间也大大缩短。

2.强化艺术表现力

电视艺术是技术与艺术相结合的产物,传统的特技手段和绘画手段制约着屏幕视听思维的拓展,因而在现实中常常无法满足玄幻题材天马行空的创作需求,而随着数字特效技术的运用,所创作的画面不仅能够模拟现实,甚至能够超越现实,极大地拓展了玄幻类电视剧的艺术表现空间。1986版《西游记》,利用线性编辑系统,采用传统抠像技术,勉强完成了特效的呈现,存在很多技术局限和瑕疵;而《西游记续集》运用数字技术制作,特效画面和谐、逼真,更加符合观众的审美要求。

(二)数字媒体技术可以满足观众的审美需求

1.丰富审美体验

精彩的电视剧高于生活又源于生活,电视剧艺术能够帮助观众体验人生百态,能充分调动观众的审美体验,满足观众的审美需求。玄幻类电视剧利用数字技术构建虚幻时空,在这个超现实的虚幻时空里,剧中角色不受特定时空、自然法则约束,上演一出出爱恨情仇、正邪对抗、拯救世界的玄幻剧情,这种超能力的玄幻剧情给了观众无限的遐想空间,使观众有种置身于与自己完全不同世界的刺激感,随着剧情的逐渐深入,不断地将自己与剧中人物互换而达到情感上的共鸣,在真实与虚幻的交织中享受不同于世俗人生的玄妙奇幻体验,以忘我的状态完成审美体验。

2.变革鉴赏方式

电视剧鉴赏作为艺术鉴赏的一部分,是一种以电视剧艺术作品为对象、以受众为主体的欣赏活动。在传统媒体时代,电视剧艺术作品一般在作者创造后,作为欣赏者的受众只能结合自身的审美经验,在作品完成后被动地进行意义解读和阐释[1],这种鉴赏方式不仅手段单一,受众鉴赏的话语权也相对较弱。数字媒体的出现,使受众可以随时随地对电视剧发出鉴赏的声音,同时评价手段也趋于多样化。互联网络技术与数字技术的普及,使多媒体运用门槛降低,使电视剧艺术鉴赏生成具有更多的可能性,甚至可以影响电视剧的创作方向。

(三)数字媒介融合形成多矩阵传播

麦克卢汉认为“媒介即讯息”[2],媒介技术的进步将以传播者为中心转向以受众为中心,与此同时,数字媒体将分众传播的媒介集成为以公共传播、信息、服务、文化娱乐、交流互动于一体的数字媒介融合,以组合拳的方式实现多矩阵传播。[3]

以改编自同名网络小说的现象级玄幻大剧《花千骨》为例,该剧迎合年轻群体观看习惯制定电视播放平台和暑期档播放时间,使该剧创造了中国电视周播剧收视最高记录,但在“一剧两星”的管制下,传统播放媒介的时空局限仍然存在,《花千骨》主动出击、打破政策困局,完成了传统媒介+网络媒介+移动互联媒介的数字媒介融合,一举拿下了中国电视剧网络播放量最高纪录。此外,该剧影视公司同时买断了该小说的电影改编、舞台剧改编、游戏改编等版权,从网络平台、电视平台、剧场平台、移动平台等方面形成了完整的全产业链开发矩阵,从各个层面击中受众接受心理,引爆全民狂欢,打破了由影视剧带动衍生相关产业收入的最高记录,产生了巨大影响力。此后,一大批古装玄幻题材电视剧跟随《花千骨》的成功路径完成了传统宣发向多矩阵传播的转变。

文章来源:《数字与缩微影像》 网址: http://www.szyswyx.cn/qikandaodu/2020/0909/393.html



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